編集長・小黒祐一郎の日記です。

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2021年3月21日(日)
グランドシネマサンシャインで「トムとジェリー【吹替版】」を鑑賞。「アニメのキャラクターが現実にやってきた」という話ではなくて「人間は我々と同じ存在（実写）で、動物はアニメキャラとして存在する世界」の話なのね。ただし、人間は実写だけど、人格の描写はマンガに寄せている。映像的に面白いところはあった。午後は『ナースエンジェルりりかSOS』のサントラを聴きながら、事務所の片づけ。書籍の校正紙や束見本をまとめて、雑誌をラックに収めて、開けてなかった段ボール箱を開ける。営業を再開したやきとんひなたで、ワイフと軽く呑む。
SNSで若いアニメーターさんと『新世紀エヴァンゲリオン』や『宇宙戦士バルディオス』の話をする。『伝説巨神イデオン』の最終回について、当時のファンの反応はどうだったんですか、と訊かれたり。あまり話したことのない話題なので楽しかった。

2021年3月22日(月)
ワイフと千駄木の「中村和子展」に。展示されていた作品も、会場も、展示の仕方も素敵だった。会場でデータ原口夫妻、菊川幸夫さんに会う。iPhoneの機種変をすることになり、事務所に戻ってからの数時間、iPhoneが手元にない状態となる。その状態で出かけたのだけど、スマホを持たずに外出するなんて、5年ぶりくらい？　もっと？　スマホがないと写真も撮れないし、メールも受けられない。歩数計に歩数もカウントされない。ではあるけれど、精神的に身軽になった。新鮮だなあ。

2021年3月23日(火)
ワイフと代々木公園で花見散歩。フェンスが設置されて、桜の下で花見ができないようになっていたので、桜を見つつ歩く。事務所に戻ってZoom打ち合わせと電話打ち合わせ。電話打ち合わせで、ある作品の作画について訊かれた。得意分野だったので延々と話して、長電話となった。
スマホはiPhone 8 PlusからPhone 12 Proになった。カメラの性能はかなりのものだ。撮影時に「広角」「超広角」「望遠」を選んで撮るのだけれど「超広角」が面白い。本体のサイズに関してはPhone 12 Pro Maxでもよかったかも。

2021年3月24日(水)
SNSで、テレビ『新世紀エヴァンゲリオン』の企画書が話題になっていた。あの企画書は1990年代前半のものなのにDTPで作られている。まだDTPが珍しかった時代のものだ。当時の企画書としては画期的に見栄えがよかった。『エヴァ』の制作に参加していた友人は「『エヴァ』の企画書はロマンアルバムのようだ」と言っていた。その後で、自分達が『少女革命ウテナ』の企画書を作ることになるのだけれど、先に『エヴァ』があるので、あれに負けないものを作らなくては、と知恵を絞ったのを覚えている。

2021年3月25日(木)
グランドシネマサンシャインで『名探偵コナン 緋色の不在証明』を鑑賞。総集編ということであまり期待していなかったけど、かなり楽しめた。とにかく構成が上手い。緋色シリーズのカーチェイスの部分は劇場の音響の力もあり、見応えが増していた。
WOWOWの『あしたのジョー』13話から16話を観る。段平が青山にべったりで、ジョーがそれに苛つく展開は若い頃にはなんとも思わなかったけど、今は段平に感情移入しているので、観ていてニヤニヤしてしまう。

2021年3月26日(金)
午前中の散歩はワイフと飛鳥山公園に。途中のコンビニで缶ハイボール等を買って、公園の奥の、人が少ないあたりでちょっとしたお花見。キッチンカーで「しぶさわ君 おむすび弁当」を購入して、さらに「渋沢×北区 飛鳥山おみやげ館」も見る。Zoom打ち合わせやデスクワークを挟んで、17時から吉松さんとSkype飲み。昼に呑んだばかりなので、お酒は軽めで。イベントの打ち合わせもする。
KADOKAWAのリリースで、井上伸一郎さんが同社の顧問になることを知り、驚く（リリースが出たのは3月25日）。

2021年3月27日(土)
午前中にグランドシネマサンシャインで『ガールズ＆パンツァー 最終章 第3話 BESTIA enhanced【キャノンボールズ・フォール　センシャラウンド】』を鑑賞。『最終章』の作りは『劇場版』までと違うのだな、というのが分かってきた。散歩を挟んで新文芸坐で「満員電車」（1957/99分/35mm）を観る。プログラム「市川崑 初期ライト・コメディの誘惑」の1本だ。多分、これが二度目の鑑賞。スタイリッシュな作りと軽さがいい。
これから原稿をまとめる音声おこしを確認したら、トータルで約20万文字。これが4万文字になれば大成功だ。

「お前何十年も修業して達人にでもなるのを待ってから戦場に出るつもりか？　気の長ぇ話だな」
「武器を持ちゃ——戦場じゃガキだろうが立派な戦力だ」

　数ある「ベルセルク」のガッツの名台詞から板垣が好きな２つ。これらは正にミルパンセです。ペンを持ってタブレットに向かったら誰でも戦力であると。アニメ『ベルセルク』制作中は、今よりももっと新人ばかりの現場だったため、イシドロに言ったこれらの言葉には本当に勇気をもらいました。そして現在も。三浦建太郎先生、本当にありがとうございました。改めてご冥福をお祈りいたします。

　腹巻猫です。『トロピカル〜ジュ！　プリキュア』のオリジナル・サウンドトラックＣＤが６月９日に発売されます。構成・解説・インタビューを担当しました。まなつやローラたちの元気いっぱいの活動を彩る明るい曲、楽しい曲をたっぷり詰め込みました。エンディング主題歌のイントロ違いバージョンも全タイプ収録。ぜひ、お聴きください！
https://www.amazon.co.jp/dp/B091QPNY43/

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　作家として代表作があることは幸福なことだけれど、いつもその作品を引き合いに出されると、もやもやすることもあるのではないか……。そんなふうに思うことがある。
　作曲家・松谷卓の場合は「大改造!!劇的ビフォーアフター」のテーマ曲が代表作にあたり、筆者も「あの曲の作曲者」と紹介することが多い。
　しかし、松谷卓の音楽は「劇的」と呼ぶよりも「しっとり」「美しい」と形容するほうがぴったりくる。劇場作品「いま、会いにゆきます」（2004）や「君の膵臓をたべたい」（2017）は、そんな持ち味が生かされた作品だ。
　松谷卓が手がけたアニメ作品といえば『のだめカンタービレ』（2007）である。続編『のだめカンタービレ　巴里編』（2008）、続々編『のだめカンタービレ　フィナーレ』（2010）も制作・放送された人気作品だ。が、『のだめ』といえば劇中で流れるクラシック音楽が主役の印象がある。
　今回はＴＶアニメ『うさぎドロップ』の音楽を聴いてみよう。

　『うさぎドロップ』は2011年７月から９月までフジテレビ「ノイタミナ」枠で放送されたＴＶアニメ作品。宇仁田ゆみの原作マンガを監督・亀井幹太、アニメーション制作・Production I.Gのスタッフでアニメ化した。
　30歳の独身男・河地大吉（ダイキチ）は、祖父・宋一の葬儀の場で所在なさげにしている６歳の少女・りんと出逢う。りんは宋一の隠し子で母親はゆくえ知れずだというのだ。りんを押し付けあう親戚に反発したダイキチは、りんを引き取ることを決意。りんとダイキチの同居生活が始まった。
　結婚も子育てもしたことがないダイキチが幼いりんを育てることになり、初めてのことの連続で思わぬトラブルや変化に見舞われる。その日常がユーモラスに描かれるうちに、ダイキチとりんが本当の家族になっていく展開が感動的だ。アニメになりにくそうな題材だが、実写の生々しさがないぶん、共感しやすい作品になっている。唐突かもしれないが、筆者はちょっと『アルプスの少女ハイジ』を連想した。
　見どころのひとつは、りんの子どもらしいしぐさや表情、言葉づかい。丁寧な作画とりんを演じた声優・松浦愛弓の力が大きかった。松浦愛弓はなんと当時９歳。大人の声優の芝居では出せないリアルな空気感に思わず引き込まれてしまう。
　音楽を担当した松谷卓は1979年生まれ。1998年に19歳でファーストアルバムを発表し、ピアニスト、作曲家としてデビューした。2002年に手がけた「大改造!!劇的ビフォーアフター」の音楽が評判になり、以降は劇場作品やＴＶの音楽などで活躍しながら、オリジナル・アルバムの制作やコンサート活動も続けている。
　『うさぎドロップ』の音楽は、作品の世界観に合わせた生楽器中心のスタイルで作られた。楽器は、松谷卓本人によるピアノと、バイオリンが２本、ビオラ、チェロ、フルート、オーボエ、クラリネット、バスーン（ファゴット）、アコースティックギターが１本ずつ。ぜんぶで10人の編成だ。「劇的ビフォーアフター」ようなドラマティックな音楽ではなく、日常に流れるさりげない音楽、ちょっとユーモラスな音楽、しみじみとした音楽などで構成されている。
　ダイキチとりんの日常には大事件が起きるわけではない。けれど、日々の生活の中には２人にとっての大きな事件や新鮮な発見があふれている。音楽もシンプルな中に細やかな心情の変化や高揚感を宿したものになった。
　本作の音楽にはりんのテーマやダイキチのテーマと呼べるような曲はない。メニュー上はあるのかもしれないが、そういう使い方はされていないようだ。りんの友だちになる少年・コウキとその母親・コウキママのテーマは設定されているが、キャラクターテーマとしてよりも、りんとコウキ、コウキママとダイキチの関係性に焦点を当てて使われている印象である。人と人の関係にフォーカスした音楽演出は本作の特徴だ。
　本作のサウンドトラック・アルバムは2011年８月に「アニメ　うさぎドロップ　オリジナル・サウンドトラック」のタイトルでソニー・ミュージックエンタテインメント（レーベル：エピック・レコード・ジャパン）から発売された。
　収録曲は以下のとおり。

1. 訪れた変化
2. 一人の女の子
3. 大吉とりん
4. 別れ
5. 別れ２
6. 建前
7. 決意
8. 朝ご飯
9. 葛藤
10. よくわからん
11. 相談
12. すっかり父
13. 時間経過
14. 喜び
15. 疑問
16. これは汗っ！
17. ナイト
18. コウキのテーマ
19. コウキママ
20. 憂い
21. 恋心
22. 宋一の覚悟
23. 心配
24. お出掛け
25. 戸惑い
26. 家出
27. 幸せ
28. 触れ合い
29. はじめの一歩（歌：杉並児童合唱団）
30. SWEET DROPS – piano version -
31. High High High – piano version -

　トラック30と31はオープニング主題歌とエンディング主題歌のピアノ・アレンジ・バージョン。トラック29の「はじめの一歩」はりんの保育園の卒園式で子どもたちが歌った曲の児童合唱団バージョンである。主題歌は収録されていない。
　本アルバムの発売はアニメの放送開始から１ヶ月後。アニメの制作と並行してサントラ盤を準備していたことになる。
　筆者も経験があるが、放送中に発売されるサントラ盤の構成は気を遣う。放送が進んでいないと本編で流れる音楽がわからないし、先の展開まで見越して曲を入れるとネタバラシになってしまうことがある。
　本アルバムの場合はおそらく、数話分の選曲が決まっていたか、あらかじめ使用場面を想定して発注と作曲が行われたのだろう。トラック１からトラック16あたりまでは第１話と第２話の音楽演出にほぼ沿った形で選曲・構成されている。解説書にも、各曲ごとに使用された場面を紹介するコメントが掲載されている。だから、本編をふり返りながら聴くことができる。
　１曲目の「訪れた変化」は第１話の冒頭、ダイキチが祖父の葬儀に向かう場面に流れる始まりの曲。ピアノとギターの淡々としたリズムにオーボエのメロディが重なり、後半は弦楽器とピアノによる温かい曲調に展開していく。まさに物語の中で描かれる「変化」を象徴する曲。第５話でダイキチとりんが実家に向かう場面や第８話の夏休みの始まりなどに選曲されている。
　２曲目の「一人の女の子」はりんの登場場面に流れる曲。ピアノのシンプルなリズムに始まり、フルートと弦楽器のメロディが現れると、ちょっとさみしげな雰囲気に変わる。「りんのテーマ」というよりも「ダイキチから見たりんの印象」的な曲だ。第１話でりんが所在なさげにしている場面や、第２話でりんがダイキチのあとをついていく場面などに選曲された。
　トラック３「大吉とりん」は２人の日常を軽快なタッチで描写する曲。３拍子のリズムの上で木管楽器や鍵盤ハーモニカのメロディが踊る。後半にはギターの爽やかな演奏が楽しい雰囲気をかもしだす。ダイキチとりんが買い物をする場面や朝食を食べる場面、ダイキチが授業参観のためにりんの小学校にやってくる場面などに使われた。
　ここまでの３曲が、本作の物語を象徴する導入部分になる。
　弦合奏によるトラック４「別れ」とピアノとストリングスによるトラック５「別れ２」は第１話の宋一の葬儀のシーンで使用。「別れ２」はりんが宋一が好きだったりんどうの花を摘んで棺に入れ、「もう起きないの？」と言って泣く場面に流れた印象深い曲。
　この２曲を単純に「悲しみ」の曲と分類するわけにはいかない。「別れ」は第10話でダイキチが熱が出たりんを心配する場面に使われているし、「別れ２」は第７話で春子がダイキチに「ずっと女の子でいたかった」と話す場面や第９話でダイキチとりんとコウキとコウキママが４人で夕食を食べる場面などに使われている。家族の深いつながりや思いやりを表現する曲というイメージである。
　余談だが「別れ２」という曲名は味気なく、なんとかならなかったのだろうかと思ってしまう。
　家族会議の憂鬱な空気を表現する「建前」を経て、ダイキチがりんを引き取る決意をする場面のトラック７「決意」。前半はピアノソロが迷う気持ちを表現し、一瞬の静寂のあとにストリングスのメロディが入って、胸にわき上がる気持ちを伝える。使用回数は少ないが、第３話でりんがダイキチに「私より先に死んじゃうの」と不安を口にする場面など、記憶に残るシーンに使用された曲だ。
　トラック８からは、「朝ご飯」「葛藤」「よくわからん」「相談」とユーモラスな雰囲気の曲が並ぶ。実は松谷卓はこうしたとぼけた味の曲も得意分野なのではないかと筆者は思っている。じわじわと笑いがわいてくるような曲調がうまい。「よくわからん」と「相談」はダイキチが慣れない経験にドギマギしたり焦ったりする場面にたびたび使われ、意外と使用回数は多い。第２話でりんがおねしょをごまかすシーンに流れたトラック16の「これは汗っ！」も同じ仲間に入る曲。
　トラック12の「すっかり父」はピアノソロが奏でる家族愛の曲。第２話で保育園に預けられるりんとダイキチが別れぎわに指切りをする場面や、第５話でダイキチのひざに乗ったりんが「ダイキチが泣いたら抱っこしてあげる」と言う感動的な場面に流れていた。しみじみと胸にしみるやさしいメロディと演奏は「これぞ松谷卓！」と言いたくなる。ピアノソロといえば、トラック20「憂い」、トラック23「心配」も松谷卓らしい繊細なタッチの曲である。
　トラック17以降は、コウキとコウキママの登場、ダイキチの従妹・春子の家出など、その後の物語の展開に沿った曲が収録されている。原作がある作品だから、ネタバレを心配する必要はないのだろう。
　トラック17「ナイト」とトラック18「コウキのテーマ」は同じメロディを使ったコウキのテーマのヴァリエーション。コウキのやんちゃな感じがうまく表現された曲だ。
　トラック19からの「コウキママ」「憂い」「恋心」の３曲は、コウキママのテーマとそのアレンジ曲。やさしく優雅な曲調の「コウキママ」がダイキチから見たコウキママの印象そのままで、聴いているとうっとりしてしまう。
　ピアノソロによる「憂い」、ピアノとストリングス、木管などで奏でられるロマンティックな「恋心」、いずれもコウキママの主観よりもダイキチから見たコウキママを表現する曲として使われている。本作の中でもとびきり美しく可憐な曲だが、使用回数が少ないのがもったいなかった。
　「宋一の覚悟」と題されたトラック22は、赤ん坊のときからりんを育てた宋一の思いを表現する曲。おだやかな弦合奏がやさしく美しいメロディをしっとりと奏でていく。派手ではないし、感情をあおる曲でもないが、聴くうちに胸に温かいものが流れ出す。これも松谷卓らしい、いい曲だ。
　本曲は第４話でダイキチが宋一の残した手紙を読む場面で初使用。第８話ではりんが「おじいちゃんのりんどう、うちに持ってきてよかったね」と言うシーンに、第10話ではりんの発熱にうろたえるダイキチをコウキママが「ダイキチさんがいれば大丈夫」と安心させる場面に使用された。物語が始まった時点で宋一は亡くなっているのだが、その気持ちはりんとダイキチに受け継がれていることを音楽が表現している。音楽演出としても秀逸である。

　さて、すでに書いたとおり、本アルバムはアニメの放送開始１ヶ月後に発売されている。それから２ヶ月後に放送される最終回でどの曲が使われるかは、制作時にはわかっていないはずだ。
　ふたたび筆者の経験の話になるが、最終回がわからないままサントラを作るのはなかなか悩ましいことである。あえていつも通りの日常の曲で締めくくることもあるが、多くの場合は「たぶんこうなるだろう」と想像して、物語の終わりにふさわしい曲をアルバムの最後に収録することにしている。
　本アルバムの（ＢＧＭパートの）ラストに収録されたのは、トラック27「幸せ」とトラック28「触れ合い」の２曲。いずれもピアノとストリングス、木管楽器などによる、愛情や希望を感じさせる曲である。
　実はこの２曲、最終回（第11話）のラストシーンで続けて使用されているのだ。流れる順序は逆だが、物語を締めくくる曲として選ばれている。アルバムの構成と本編の音楽演出がリンクして、サウンドトラックとして理想的な形になった。構成者は（クレジットされていないが）最終回の選曲に思わずガッツポーズしたのではないだろうか（筆者ならそうする）。
　「触れ合い」は第６話でダイキチがりんの木を植え換えるために実家の庭に入る場面、第８話でりんの実母・正子が墓参りをするりんとダイキチをものかげから見守るシーンに使用。最終話ではダイキチが「子どもとの時間もかけがえのない大事な時間」というコウキママの言葉を思い出す場面に流れた。ピアノの旋律にストリングスが寄り添い、オーボエやクラリネットがやさしくメロディを歌い出す。そのメロディをピアノが引き継いでいく。離れていても触れ合う心を伝える感動的な曲である。
　「幸せ」は第５話でりんに「ダイキチはダイキチでいい」と言われたダイキチが泣く場面で初使用。最終話では墓参りをして帰る電車の中でダイキチがりんとのこれまでの日々を回想する場面からラストシーンまで使われた。ドラマティックに盛り上がるわけではないし、情感たっぷりに歌い上げるわけでもないけれど、日常の中にあるかけがえのない幸せをイメージさせる。本作のテーマを象徴する曲である。
　ボーナストラック的に収録された「SWEET DROPS -piano version」は、第10話で発熱したりんをダイキチが看病するシーンに長尺で使われている。使用されたのは１回だけだが、物語全体の大きな山場のひとつに選曲されて印象に残るナンバーになった。またまた余談だが、PUFFYが歌うこの曲の原曲「SWEET DROPS」は、2010年代アニメソングの名曲のひとつだと思う。
　アニメ『うさぎドロップ』を彩った名曲は、本アルバムに収録された曲だけではない。いくつか「あの場面の曲も入れてほしかった」と思う曲が思い浮かぶ。が、発売時期から考えれば、物語の展開に沿って代表的な楽曲を収録したベストなアルバムだ。最終回ラストに使われた２曲でアルバムも締めくくられているのがすばらしい。それは、松谷卓が作品のテーマを的確に受け止めて音楽にした結果だろう。ダイキチとりんの日常にささやかな驚きやよろこびがあふれているように、『うさぎドロップ』の音楽にも、聴くたびに気が付く発見やよろこびがあふれている。

　6月4日に劇場公開された『映画大好きポンポさん』は杉谷庄吾【人間プラモ】の同名マンガを映像化した劇場アニメーション。クリエイターの才気が迸った意欲作です。
　アニメスタイルではこの映画のトークイベントを開催します。トークの出演は平尾隆之監督と松尾亮一郎プロデューサー。他のゲストは決まり次第、告知します。『映画大好きポンポさん』についてたっぷり語っていただきましょう。

　開催日は6月19日(土)で、会場は新宿のLOFT/PLUS ONEです。今回も配信を行います。先行してロフトグループによるツイキャス配信を行い、その後にアニメスタイルチャンネルで配信します。なお、配信はイベントの全てではなく、メインパートのみになるかもしれません。

　チケットは6月8日(火)18時から発売。チケットは「会場でのイベント観覧＋ツイキャス配信視聴」と「ツイキャス配信視聴」の2種類を用意します。アニメスタイルチャンネルでの配信は、同チャンネルの会員の方が視聴できます。チケットに関して詳しくは、以下にリンクしたLOFTグループのページをご覧になってください。

　LOFT/PLUS ONEを含むLOFTの会場は厚生労働省が定めた、新型コロナウイルス感染症に関するガイドラインを遵守し、さらにガイドラインよりも厳しいLOFT独自の基準を設けて、万全を期してイベントを開催しています。
　来場されるお客様にはマスクの着用、手指の消毒をお願いしています。消毒液は会場に用意してあります。また、体調の優れないお客様は来場をお控えください。

■関連リンク
『映画大好きポンポさん』公式サイト
https://pompo-the-cinephile.com/

LOFTグループのイベントページ
https://www.loft-prj.co.jp/schedule/plusone/181664

アニメスタイルチャンネル
https://ch.nicovideo.jp/animestyle

第176回アニメスタイルイベント 『映画大好きポンポさん』を語ろう！
開催日	2021年6月19日(土) 開場11時30分 開演12時 終演15時予定
会場	LOFT/PLUS ONE
出演	平尾隆之（監督）、松尾亮一郎（プロデューサー）、小黒祐一郎（アニメスタイル編集長・聞き手）
チケット	会場での観覧＋ツイキャス配信視聴／1,500円 ツイキャス配信視聴のみ／1,300円

編集長・小黒祐一郎の日記です。

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2021年3月14日(日)
温かくなってきたので、久しぶりにワイフと早朝散歩に。去年歩いたコースを歩いて、馴染みの猫達に挨拶をする。新文芸坐で「TAAF2021 短編コンペティション スロット3」を観る。映像的に面白い作品が多く、楽しめた。13時からZoom打ち合わせ。その後は、配信でTAAF2021の「『SHIROBAKO』 から見るP.A.WORKS の想い」を流しつつ、原稿作業。

2021年3月15日(月)
打ち合わせで『22/7』（ななぶんのにじゅうに）と『ななか6/17』（ななかじゅうななぶんのろく）がゴッチャになって「ななかななぶんのにじゅうに」と言ってしまって、しかも、話題になっているのは『22/7』でも『ななか6/17』でもなかった。アニメのタイトルは難しい。

2021年3月16日(火)
日曜と同じく、ワイフと早朝散歩。これからはなるべく、早朝にワイフと歩くつもりだ。午前中は自分の原稿を進められたが、午後は他の作業が入って、原稿は後まわしに。ハードディスクに残っていた録画で、WOWOWプラスの『THE IDEON A CONTACT 接触 篇』と『THE IDEON BE INVOKED 発動 篇』を流し観。やはり湖川さんにとって、一世一代の仕事だなあ。最後に富野監督のインタビューが付いていた。

大塚康生さんが亡くなられたことを知る（亡くなられたのは15日）。言うまでもなく、日本を代表する偉大なアニメーターだ。多くのクリエイターと作品を大きな影響を与えている。心よりご冥福をお祈り致します。

2021年3月17日(水)
主に「この人に話を聞きたい」の原稿作業。確認することがあって『映画ドラえもん のび太の新恐竜』、『ハチクロ』7話を繰り返し再生。『新世界より』19話も改めてチェックする。
Web展開を始めた「Febri」に武井克弘プロデューサーのインタビューがあり、その中で『機動戦艦ナデシコ』が話題になり、「今考えると、プロスペクターみたいな大人に憧れて、プロデューサーになった気もします」という発言があって驚く。『機動戦艦ナデシコ』はファンが大勢いる作品だから、影響を受けた人がいてもおかしくないけれど、新鮮な驚きだった。武井さんは大学の卒論で『少女革命ウテナ』について書いているそうで、確かその話は前にご本人からもうかがっている。

2021年3月18日(木)
「この人に話を聞きたい」の本文を正午までに仕上げて社内チェックに。Zoom打ち合わせを挟んで「この人に話を聞きたい」本文以外の原稿を進める。夕方は赤羽で吉松さんと呑む。事務所に戻って20時までデスクワーク。
「川元利浩アニメーション画集」の見本が事務所に届く。自分で言うのもおかしいけれど、画集（イラスト集）は豪華な仕上がり。原画集は作っている過程では「ちょっと小さな本」という印象だったのだけど、できあがると決して小さくはない。A4判だから当然なんだけど。デザイン画集はB4判。『血界戦線』『ノラガミ』『ゴールデンボーイ』は元のデザイン画を原寸サイズで収録した。まるで目の前に生の鉛筆画があるようで非常に満足。

2021年3月19日(金)
東急ハンズの池袋店が9月下旬に閉店することを知る。これは寂しいなあ。自分の中では「困った時にはこの店」だった。

2021年3月20日(土)
午前中はワイフと公園をめぐる花見散歩。最初が上池袋さくら公園で、次が上池袋公園。池袋駅前公園で缶のハイボールを呑んで、昼飯を買ってから東池袋公園に。12時過ぎに事務所に戻って、原稿とZoom打ち合わせ。
アニメスタイルにいた岡本敦史君が「映画秘宝」の編集長になったことを知って驚く。これからはちゃんと「映画秘宝」を買うことにしよう。

編集長・小黒祐一郎の日記です。

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2021年3月7日(日)
13時から配信イベント「アニメスタイルTALK ここまで調べた片渕須直監督次回作【基礎知識編】」を開催。事前に告知していなかったけれど、ゲストとして前野秀俊さんにも出演していただいた。予想以上に濃い内容で、しかも、前回よりもまとまったトークとなった。今回は片渕さんのパソコンから、直接配信の画面に資料を出力する形式で、視聴者がモニターで全画面表示にするとクリアに資料を見ることができる。これは新鮮だったけど、クリアすぎるんじゃないのかとハラハラした。無観客イベントだが、コントレールのスタッフに観客として会場に入ってもらった。若い人ばかりで、学校の先生になったみたいだった。イベント終了後はすぐに解散。池袋に戻ってワイフと食事。イベントの打ち上げのつもりでちょっと吞む。

2021年3月8日(月)
深夜に出社し、散らかり放題になっていた事務所2階の片づけに着手。片づけ中と朝の散歩時に、気持ちを高めるために『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』歴代サントラを聴く。今さらだけど「ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序 オリジナルサウンドトラック」って、ボーナストラックに三石琴乃さんの「You are the only one」「蒼いレジェンド」「Fall in Star」が入っているのね。いずれも「Lilia～from Ys～」の曲のはず。自分がこれらの曲をちゃんと聴いたのはＴＶ『新世紀エヴァンゲリオン』LDの解説書を作った時以来だ。
11時から社内Zoom打ち合わせ。次の次の次の次くらいの書籍の企画についても話す。ワイフとグランドシネマサンシャインで「シン・エヴァンゲリオン劇場版」【IMAXレーザーGT版】を鑑賞。予想していた内容とかなり違っていた。そして、見事に完結していた。『エヴァンゲリオン』がこういったテイストになったことが最大の驚きだった。細部に関してはよく分からないところがあったし、自分の考えがまとまるのもしばらく先になりそうだ。鑑賞後はワイフと焼肉屋に行って、生ビールで完結を祝った。
『BORUTO NARUTO NEXT GENERATIONS』の最新回189話「共鳴」が凄まじいまでのクオリティ。そして、脚本／絵コンテ／演出でクレジットされている名前が「・・」。つまり、点がふたつなのである（記号の小さい四角がふたつかもしれない）。匿名ということなんだろうけど、何者？　「#189キャラクターデザイン／作画監督」でクレジットされているのは夘野一郎さん。

2021年3月9日(火)
デスクワークの後、新文芸坐で「家族の肖像 デジタル完全修復版」（1974・伊＝仏/121分/DCP）を観る。プログラム「芸術と魂を高め合った二人の巨匠 フェリーニとヴィスコンティ」の1本。内容をほとんど知らないで観たのだけど、タイトルから受ける印象とは随分と違っていた。セットというか美術が圧巻。自分が長生きして、改めて観たら主人公の教授に感情移入できるかもしれない。鑑賞後にWikipediaを見たところ、吹き替え版では副主人公のコンラッドを野沢那智さんが演じていたらしい。それはいいなあ。機会があったら観てみたい。
衣装製作が追い込みのワイフのために、すき家の「初号機オム牛カレー オニオンスープセット」を買って帰る。『エヴァ』コラボの「外食5チェーン共同作戦」のひとつ。クリアファイルは綾波だった。
Amazon prime videoで『UFOロボ グレンダイザー』を1話から9話までながら観。小松原さんの作監回はいいなあ。画だけでなくて、芝居もいい。『UFOロボ グレンダイザー』を1話から順に観たのは『機動戦艦ナデシコ』（『ゲキガンガー３』）の作業をやっていた時以来だ。

2021年3月10日(水)
なか卯で『エヴァ』とのコラボ親子丼を買って、引き続き追い込み中のワイフに持って行く。今回のクリアファイルはシンジだった。「アニメ様の『タイトル未定』」のテキスト作成のために「ペイン・アンド・グローリー」をAmazon prime videoでチェックする。この映画にとって、多分、とても大事な男性ヌードにボカシが入っていた。仕方ないんだろうけど、あの場面の意味が分かりづらくなっているかもしれない。
以下は思い出したこと。『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』のクライマックスの一部は、ＴＶシリーズ放送中に関係者に聞いた「最後はこうなります」という話と重複している。その時の話だと、シンジが初号機で宇宙からロンギヌスの槍を持って帰ると……という展開だったので、前後関係はまるで違うのだけれど。
話が変わるけれど『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』の後に『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』を観たら、謎が増えた。謎といっても解釈できる範囲だけど。

2021年3月11日(木)
「佐藤順一の昔から今まで」の第16回以降の原稿まとめを進める。いやあ、楽しい。原稿以外の作業が続いたので、ボリュームのある原稿の作業は久しぶりだ。午後は某スタジオで夏以降に出る書籍の打ち合わせ。
WOWOWの『あしたのジョー』の5～8話をながら観。その後、ハードディスクに残っていた『マジンガーＺ対暗黒大将軍』を観る。これも綺麗だなあ。Blu-ray BOXと同じマスターかな。『あしたのジョー』と同じく、セルよりも映像が鮮やかになっている気がする。
「呪術廻戦 公式ファンブック」に目を通す。作者の芥見下々さんのアニメ歴の話が面白い。WEB系のアニメーターが好きだというのは噂に聞いていたけど、そのことについても触れられていた。

2021年3月12日(金)
散歩、デスクワーク、Zoom打ち合わせ、対面での打ち合わせ。
Twitterでアニメについて発言をしている研究者タイプの若者がいて、機会があったら仕事を頼もうと思っていたら、既にアニメスタイルで仕事をしていた。編集部スタッフが声をかけて、取材の起こしをお願いしていたのだ。

2021年3月13日(土)
配信で、東京アニメアワードフェスティバル（TAAF）の『アニメ功労部門顕彰記念「マンガからアニメーションへ～名作劇場を創った人々～」』を視聴。東京建物 Brillia HALLでTAAFの「アニメ功労部門顕彰特別展示」の展示を見る。テキストに読み応えがあってよかった。特に伊集加代さんのコメント部分がよかった。新文芸坐で『ジャン・ズーヤー：神々の伝説』を観た。これは「TAAF2021 長編コンペティション」のプログラムのひとつで、映像の仕上がりはかなりのものだった。17時から吉松さんとSkype呑み。

　腹巻猫です。５月29日、30日に開催予定の「ノイタミナ　presents　シネマティックオーケストラコンサート」は、収容定員50％以内で有観客公演を行うそうです。会場で販売するパンフレットに寄稿していますので、ご来場の方はぜひお求めください。有料オンライン公演もあります。
https://www.noitamina-concert.jp/

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　アニメや劇場作品を観ていると、音楽が流れるシーンで「うまいなぁ」と思うことがある。曲が凝っているとか、カッコいいとか、美しいとかいうのとはちょっと違う。作品のテーマを的確にとらえ、ツボを押さえた表現で最大限の効果が出るように書かれている。そんな曲を聴いたときである。
　アニメ『恋は雨上がりのように』の中で流れる吉俣良の曲を聴いたときも、そう感じた。
　『恋は雨上がりのように』は2018年１月から３月までフジテレビ「ノイタミナ」枠で放送されたＴＶアニメ。眉月じゅんの原作マンガを、監督・渡辺歩、アニメーション制作・WIT STUDIOのスタッフでアニメ化した作品だ。原作ともども、ファンには『恋雨』の略称で親しまれている。
　主人公は17歳の女子高校生・橘あきら。感情表現が苦手でクールに見られがちだが、胸の奥には熱い恋心を秘めている。その相手はバイト先のファミレスの店長・近藤正己。親子ほどに年が離れている上に、格別カッコいいわけでもない、冴えない中年男だ。ある日、あきらは客の忘れ物を届けるために走って足の古傷を痛めてしまう。そのあきらを店長が抱き起こし、病院に送り届けたことで、あきらの不器用な恋がにわかに動き出した。
　ノイタミナは「月９ドラマのように観られるアニメ」を目標に立ち上げられた。『恋は雨上がりのように』は、まさに月９ドラマのようなまっすぐな恋愛ストーリーである。
　あきらの一途な恋心、その想いを知った店長のとまどい、そしてあきらの周囲の人物の友情や恋模様が、コミカルな描写をまじえながら、じっくりと描かれる。「実写でやったほうがよいのでは？」と思う題材だ。実際、アニメ版が放送されたあとに実写劇場版も公開されている。
　が、アニメ版にはアニメでなければ描けない魅力的な表現があふれている。あきらの心が動いたときの微妙な表情の変化や動作、体のまわりにカラフルな泡のようなものが飛び交う描写、目が覚めるような青空や雨に濡れた街、夜空に浮かぶ月などの瑞々しい風景。そういったものがキャラクターの心情を言葉以上に伝えていて、アニメを観るよろこびと楽しさを実感させてくれる。

　そんな本作の音楽を手がけたのは吉俣良。ＴＶドラマ「君の手がささやいている」（1997）、「きらきらひかる」（1998）、「Ｄｒ．コトー診療所」（2003）、「篤姫」（2008）、「江〜姫たちの戦国〜」（2011）、劇場「冷静と情熱のあいだ」（2001）など、主に実写作品の音楽で活躍する作曲家である。アニメは、本作のほかに『真・女神転生　デビチル』（2000）、『ソマリと森の神様』（2020）があるくらいだ。
　本作の音楽は、吉俣良らしい耳に残るメロディとアコースティックな響きで構築されている。楽器編成は、ピアノ、ストリングス、ギター、クラリネット、フルート、サックス、トランペットなど。とりわけ、ピアノとストリングスの音色が耳に残る。落ち着いた、品のある音楽である。
　本作における音楽の位置づけは、一般的なアニメとは少し違っている。
　劇中で流れた曲は、ぜんぶで30曲に満たない。アニメではさまざまなシーンに対応するために、１クールの作品でも50曲ほどのＢＭＧ（劇伴音楽）が作られ、使われることが多いから、これは驚くべき少なさである。
　いっぽう、実写のテレビドラマだと、ＢＧＭは20〜30曲しか用意されないことが多い。本作の音楽作りは実写的だと言える。
　では、音楽演出もドラマ的かというと、そうとも言えない。
　たとえば、ドラマでよく観られる「感情が盛り上がるシーンに主題歌を流してさらに盛り上げる」演出が、本作ではいっさいない。また、心情を強調するために悲しい場面に悲しい曲を流すといった使い方でもない。すでに書いたように、本作では映像だけでキャラクターの気持ちがしっかり伝わるように作られているから、音楽で補強する必要がないのである。
　では、本作の音楽はどんな役割を担っているのか。
　第１話の冒頭、あきらが下校する場面にメインテーマのアレンジ曲「アフターザレイン 〜君の雨〜」が流れる。歩くあきらの足元、陸上部の練習風景、雨上がりの街、青空などが次々と映し出される。音楽はそれらの映像を包みこむように、ずっと流れている。
　こんなふうにキャラクターと風景、あるいは違った場所にいる複数のキャラクターの映像をモンタージュして、繊細な心の動きや空気感を表現する演出が本作では多い。セリフだけでは伝えきれない心情を映像が伝えている。そんな、いわば視聴者に行間を読ませるような場面に、音楽がゆったりと流れている。映像を説明するためでなく、映像をじっくり見せるために音楽が流れているのだ。
　伊福部昭はかつて「映画音楽にできることは四つしかない」とことわった上で、それは「（１）場所や時代を示唆すること」「（２）感情や情趣を強調すること」「（３）ドラマのシークエンスを示すこと」「（４）フォトジェニー、つまり、映像そのものが持つ表現性に呼応すること」であると言った。１番目と２番目はわかりやすいが、３番目と４番目はちょっと高度な手法である。本作の音楽の使い方は、その３番目と４番目が融合したようなものだ。
　もちろん、それだけではなく、感情を強調するオーソドックスな使い方がされている場面もある。が、強く印象に残るのは、映像の流れを音楽とともに見せるモンタージュ＆フォトジェニー的な場面である。
　そういう場面では、音楽がとても長く使われる。２分から３分もある曲が、まるごと流れることも珍しくない。だから、本作の１話あたりの使用曲数は少ない。１話に使われる音楽は６曲から８曲くらい。これも驚くべき少なさである。
　吉俣良が書いた音楽は、映像を説明する音楽ではない。かといって、映像を離れて存在感を主張するわけでもない。映像とともに流れることで、視聴者にさまざまな感情を想起させる。音楽がドラマや映像の行間を想像させる。そんな音楽だ。
　本作のサウンドトラック・アルバムは、2018年４月発売のBlu-ray BOX上巻の特典ＣＤとしてリリースされた。その後、2019年２月にAmazon Recordsから単体ＣＤが発売された。単体ＣＤの収録曲は特典ＣＤよりも７曲増えている。収録内容は以下のとおり。

1. アフターザレイン　〜メインテーマ〜
2. 古い栞　〜おくれツバメの飛ぶ空〜
3. いつか見る夢　〜忘れ得ぬ空の下で〜
4. 恋のシークレットキャラ
5. アフタヌーンホール
6. ひまわり
7. にわか雨　〜窓たたく雨〜
8. 古い栞　〜雫のゆくえ〜
9. 約束の雨
10. アフターザレイン　〜君の雨〜
11. 坂を行くバス
12. トラックの逃げ水
13. 遠い雨の足音
14. こごえる紫陽花
15. 風見沢高校
16. アフターザレイン　〜雨の向こうに〜
17. 青い雷雲
18. にわか雨　〜雨待ち〜
19. 走れ！風のように
20. 古い栞　〜それから〜
21. 滲んだ夢
22. 月に願いを　〜スーパームーン〜
23. わくわくガーデン
24. Ref:rain　（Instrumental Version）
25. いつか見る夢
26. アフターザレイン　〜雲間の光り〜

　主題歌の収録はなく、ＢＧＭのみ26曲収録。劇中で流れる音楽は、ファミレスの店内ＢＧＭなどの現実音楽をのぞいて、すべて収録されている。
　音楽の中心となるのは、「アフターザレイン」と名づけられたメインテーマのメロディと「古い栞」と名づけられたサブテーマと呼ぶべきメロディ。このふたつのメロディがさまざまに変奏されて、劇中に散りばめられている。
　トラック１「アフターザレイン 〜メインテーマ〜」は、あきらの恋心を表現する曲。静かなストリングスの前奏から始まり、ピアノと弦楽器がユニゾンでメロディを奏でだす。切なく、やさしく、ノスタルジックにも聞こえる、味わい深い旋律だ。本作の音楽を象徴する１曲である。この曲は第９話であきらと店長がスーパームーンを見上げて語らうシーンなどに流れていた。
　トラック10「アフターザレイン　〜君の雨〜」は同じメロディのしっとりとした変奏曲。ピアノソロから始まり、後半はバイオリンやチェロが加わり、しみじみとした情感をかもしだす。こちらは第１話の冒頭のほか、第10話であきらが店長に「いつか店長の言葉を読んでみたいです」と伝える場面などに使われている。
　トラック２「古い栞　〜おくれツバメの飛ぶ空〜」は、ピアノソロから始まるサブテーマ。チェロがそっと寄り添い、中間部からはストリングスが旋律を引き継いで、やさしい旋律を聴かせる。第２話でペディキュアを知らない店長にあきらが笑顔を見せる場面など、あきらと店長の気持ちが触れ合う場面にしばしば使われた。
　同じメロディをアコースティックギターとピアノをメインに演奏した曲がトラック８の「にわか雨　〜窓たたく雨〜」。こちらもあきらと店長の場面によく流れている。
　が、必ずしも「あきらと店長のテーマ」というわけではなく、ピアノとストリングスが演奏するトラック20「古い栞　〜それから〜」は、もっぱら、あきらと幼なじみのはるかとの友情を描くシーンに使われていた。曲の意味や役割を限定しないのは、本作の音楽演出の特徴のひとつだ。
　トラック３「いつか見る夢　〜忘れ得ぬ空の下で〜」は、本作のもうひとつのテーマでもある「夢」を表現する曲。あきらや店長が忘れかけていた夢を思い出す場面や、もう一度夢を見てみようと思う場面に流れる重要な曲だ。第10話で店長があきらに飛び立てなかったツバメのの話をする場面などに使用。最終回となる第12話のラストシーンにも使われた。Blu-ray BOXの特典ＣＤには収録されず、単独盤で待望の収録がかなった曲である。
　本作には明るい学園ドラマ的な曲も用意されている。トラック４からの３曲「恋のシークレットキャラ」「アフタヌーンホール」「ひまわり」は、あきらのバイト先での日常や学園生活に流れる曲。軽快なリズムとさわやかなメロディで映像を華やかに彩る。本作の音楽の中では脇役的な位置づけだが、映像に変化をつける大事な役割を担っている。トラック11「坂を行くバス」、トラック15「風見沢高校」、トラック23「わくわくガーデン」なども同様である。
　トラック７「にわか雨　〜窓たたく雨〜」やトラック９「約束の雨」などは、沈む心や迷う気持ちを表現する曲。本作の音楽の中では心情をストレートに表現する劇伴音楽らしい曲と言える。「約束の雨」は深い残響をつけたピアノの音が雨に濡れた風景を連想させて印象に残る。メインテーマの変奏であるトラック16「アフターザレイン　〜雨の向こうに〜」も同じだ。
　トラック22「月に願いを　〜スーパームーン〜」は、弦のピチカートをバックにバイオリンが優雅なメロディを奏でるワルツの曲。スーパームーンといえば第９話のラストシーンが思い浮かぶが、その場面にはこの曲は流れていない。しかし、曲のムードをうまくとらえたタイトルだ。第２話で思わず店長に告白してしまったあとのあきらや、第６話で願いがかなうキーホルダーを手に入れようとカプセルトイ自販機を回し続けるあきらなど、あきらの乙女心を描くほほえましい場面によく流れていた。
　トラック24の「Ref:rain（Instrumental Version）」は本作のオープニング主題歌「Ref:rain」のピアノとストリングスによるアレンジ曲。本編で流れたのは１回だけ。しかし、それが必殺の名場面。第７話で風邪をひいた店長を見舞いに部屋を訪れたあきらを店長が思わず抱きしめてしまうシーンである。実写ドラマだと歌入りで主題歌が流れるような場面だ。が、落ち着いた曲調のインストルメンタルで控えめに演出するのが本作の流儀。あきらの気持ちになってドキドキしてしまうか、店長の気持ちになって切なくなってしまうか、とにかく本編を観てしまったあとでは平静な気持ちでは聴けない。
　全12話の中では中盤で一度だけ流れた曲なのだが、アルバムの終盤に収録されていることに違和感はない。その第７話の場面が全編を通してのクライマックスとも言えるからである。『恋雨』の世界を再現するアルバムとして、みごとな構成だ。
　トラック25「いつか見る夢」はトラック３のメロディをアコースティックギターとピアノ、ストリングスを中心に演奏した曲。後半はトランペット、フルートなどが加わり、メロディを歌い継いでいく。第３話であきらが陸上部の練習を見学する場面や第12話で店長の息子に走り方を教えていたあきらが自分ももう一度走ってみたいと思い始める場面に流れていた。
　本作の物語の後半は、あきらと店長の恋のゆくえよりも、２人がそれぞれの「あきらめていた夢」を取り戻す展開がメインになっていく。そのドラマを支えた曲である。
　そして、最後の曲は「アフターザレイン　〜雲間の光り〜」。メインテーマの変奏の中でも、ストリングスとピアノにホルン、フルートなどが加わったスケール感のあるアレンジで、「大団円」のイメージがある曲だ。第12話のラスト近く、青空の下を走るあきらのイメージシーンに流れ、あきらの心の中で「雨が上がった」ことを印象付けた。「雲間の光り」とは希望を感じさせるいいタイトルだ。

　本作は吉俣良の持ち味と実写作品での経験が生かされたアニメの代表作と言える。切なさをたたえたメロディや本人が弾く繊細なピアノの音色など、音楽単体での聴きどころも多い。ゆったりと流れる音楽にひたると、『恋雨』に刺激されたさまざまな心情が浮かんでくる。26曲だけで、これだけ豊かな世界が描けていることに驚く。
　アルバムも充実している。サウンドトラック・アルバムを聴いて「あの曲が入ってない」と不満が残ることがあるが、本アルバムにはその心配はない。必要な曲はすべて収録されているし、通して聴いても満足できる。ファンも納得の名盤である。
　なお、本ＣＤはAmazon Recordsのオンデマンド商品。通常のＣＤではないので一般流通には乗らないし、中古市場にも出にくい。そして、オンデマンドだからいつでも買えると安心していると突然入手できなくなったりする。気になる方は早めに手に入れることをお奨めする。

　新文芸坐とアニメスタイルの共同企画の新しいプログラムがスタートします。タイトルは「スクリーンで観たいアニメ映画」。オールナイトではなく、レイトショーを中心にしたプログラムとなります。

　その第１回となるのが今石洋之監督とトリガーによる痛快アクション大作『プロメア』です。スクリーン映えする作品ですよ。是非とも劇場でご覧になってください。

　開催日は5月29日(土)。開演時間は19時です。チケットは上映の３日前からオンラインと新文芸坐窓口で発売になります。詳しくは新文芸坐のサイトをご覧になってください。

　今回の上映はスタッフによるトークはありません。代わりにというわけではありませんが、アニメスタイルの小黒編集長による前説トーク（20分程）を予定しています。また、当時は会場で「今石洋之アニメ画集 スペシャルセット（通常版）」を販売します。

新文芸坐×アニメスタイル スクリーンで観たいアニメ映画vol. 1 『プロメア』
開催日	2021年5月29日(土)
開場	開場：18時40分／開演：19時00分　終了：21時10分（予定）
会場	新文芸坐
料金	一般1500円、友学生・友の会・シニア1300円（招待券不可）
上映タイトル	『プロメア』（2019/111分/DCP）

●関連サイト
新文芸坐オフィシャルサイト
http://www.shin-bungeiza.com/

●関連記事
【アニメスタイルの書籍】「今石洋之アニメ画集」と「同・スペシャルセット（通常版）」
http://animestyle.jp/news/2020/07/29/17866/

　前回・前々回と、コバヤシオサムさんの話をしてきましたが、仲良く楽しくな思い出話ばかりではありません。

自分がオサムさんを激怒させた！

こともあったんです。あれは俺が『GAD GUARD』（2003年／制作・GONZO）の第15話のコンテまで上げて（演出をやらずに）現場を離れる時でした。もちろん自分で上げたコンテです。処理（演出）までやりたかったし、現場を去るのだって不本意でした。ただ、スタッフ内にどうしても許せないことを我々（当時の若手ら）に言った人がいて、俺を中心に口論となり、出て行かなければならなくなったわけ。その際、自分が放った一言に、口論の傍らで黙々と仕事中だったオサムさんが「うるせえ！」と大激怒！　以降、口もきいてくれず、スタッフルームを後にした自分。
　その後、返りの電車の中で、

確かに俺も怒るだけの言い分はあるにせよ、単純にオサムさんの仕事中にテンションを下げてしまったことは謝らなければ！　いや、やっぱりちゃんと謝りたい！

と思い、自宅に着いて即電話したものの出てくれず、仕方なくメールで

先程は失礼しました。言い訳はしません。いくらこちらにも言い分はあるにせよ、現場の他のスタッフにとっても聞きたくない暴言を吐いてしまったのは事実です。本当に申し訳ありませんでした。今回自分はここまでとなりますが、『GAD GUARD』でいちばん嬉しかったのはオサムさんと知り合えたことでした！　ありがとうございました!!

と送ったところ、以下の返信をいただきました。

「謝ってくれてありがとう！　板垣君のこと、嫌いになりたくなかったんだよぉ〜」

　そしてその流れで、数分後オサムさんから電話をいただき、こちらも正式に謝罪し、オサムさんは俺の言い分を全部聞いてくださったのでした。

そんなことがあってからは、もっと仲良くさせていただき、『天元突破グレンラガン』や『はなまる幼稚園』『Panty & Stocking with Garterbelt』『ダンタリアンの書架』と、一緒にコンテ・演出で参加して各話で競い合うかたちで楽しく仕事させていただいたし、飲みにもよく誘っていただきました！

　改めて、ご冥福をお祈りいたします（早過ぎますよ……）。

編集長・小黒祐一郎の日記です。

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2021年2月28日(日)
午前中はワイフの「100円ショップを巡る旅」につきあって、池袋から大塚に。昼飯の後、ワイフはさらなる100円ショップを求めて山手線で旅立つ。自分は事務所に戻り、Zoom打ち合わせとデスクワーク。取材の予習で『新世界より』を観る。
このところ、就寝前に「かしましハウス」を読んでいる。このマンガを読むのはおそらく3度目。今の自分にとって、一番好きなマンガかもしれない。

2021年3月1日(月)
散歩で池袋と飛鳥山公園を往復。久しぶりに公園の奥に行ったら、大河ドラマをきっかけに渋沢栄一関連の新しい施設、チケット販売所等が出来ていた。渋沢栄一をデフォルメキャラ化したグッズやイケメンにしたイラストもあった。その後はデスクワーク。主な作業は「川元利浩アニメーション画集」の追い込み、取材の予習、次の書籍の準備など。
取材の予習で「アニメスタイル006」の『四月は君の嘘』特集を読み直す。誌面構成がゆったりしていて、自分で言うのも何だけど、内容も濃い。資料も豊富で、5話の原画に3ページ使っていて、各話のコンテ（石浜真史さん、神戸守さん、中村章子さん）をそれぞれ1ページずつ掲載するというマニアックさ。続けて「アニメスタイル011」の『フリップフラッパーズ』特集に目を通す。

2021年3月2日(火)
午前1時に出社。タイプミスではなく、午前1時に出社して取材の予習等。13時から「この人に話を聞きたい」で小島崇史さんの取材。取材場所はまたまた新宿で、写真が今までと似た感じにならないかが心配だったのだけど、今回もカメラマンの平賀さんが新しい撮影場所を見つけてくれた。小島さんの取材は仕事に対する前向きさと、しっかりとしたビジョンを持っていることが印象に残った。

2021年3月3日(水)
午前中の散歩は池袋から江古田。14時からZoom打ち合わせ2本立て。作業は「川元利浩アニメーション画集」の追い込みと次の書籍、次の次の書籍の準備。『ゆるキャン△』第1シリーズを改めて視聴。
Zoom打ち合わせ用に新たに買ったヘッドセットを試す。今度はBluetooth接続だ。どうやら早口で喋るとノイズが出るらしい。テスト中に「小黒さん、ゆっくり話してください」と言われる。これは僕の環境では実用的ではないなあ。

2021年3月4日(木)
午前中に池袋HUMAXシネマズで『劇場版ポケットモンスター ココ』を観る。他は散歩とデスクワーク。引き続き「川元利浩アニメーション画集」の大詰め。次の書籍、次の次の書籍の準備。
WOWOWの4Kリマスター版『あしたのジョー』を録画で視聴。今までフィルム時代のアニメのリマスターを観て「デジタルアニメのような鮮明さ」と思ったりしたけど、それとも別次元の映像。印象で言うと「セルそのものよりも鮮やか」。『ウマ娘 プリティーダービー』第1期を1話から10話まで観る。

2021年3月5日(金)
『ARIA The CREPUSCOLO』を観るためにグランドシネマサンシャインに。初日朝イチのBESTIA上映で観るぞ、と思って行ったのだけど、機材トラブルのために、その回は上映中止。中止後のグランドシネマサンシャイン側の対応は相当によかった。そして、お客さん達は文句を言うわけでもなく素直に劇場を出ていった。『ARIA』のファンになる人は、やはり紳士的だなと感心した。デスクワークの後、グランドシネマサンシャインのチケットを再度とって、夕方のBESTIAの回で『ARIA The CREPUSCOLO』を鑑賞。ここで観ないと何時観られるか分からないと思って、その日のうちに再チャレンジしたのだ。
「川元利浩アニメーション画集」「川元利浩アニメーション画集［原画編］」「川元利浩アニメーション画集［デザイン編］」の編集作業が全て終了。

2021年3月6日(土)
散歩とデスクワークの後、新文芸坐で「甘い生活」（1960・伊＝仏/174分/DCP）を観る。プログラム「芸術と魂を高め合った二人の巨匠 フェリーニとヴィスコンティ」の1本。学生時代からタイトルだけ知っている映画だが、観るの初めて。途中までは楽しく鑑賞できたのだが、終盤の展開はノレなかった。ノレなかったのは公開された当時と現在のモラルの違いのためだろう。公開当時の観客が、この作品をどう受けとめたかを想像することはできる。以下は別の話。近年の、といっても15年程前の邦画で、終盤に浜辺に流れついた鯨が出てくる映画があった。あれは「甘い生活」へのオマージュだったのか。16時から吉松さんとSkype飲み。

すみません！　コンテ終わって以来、作画の直しに加勢していてバッタバタです（汗）！

とはいっても社内班は若手に任せて、俺の方はもっぱらグロス話数（社外に撒いた分）の修正がメイン。現状よりも少しでも良くなるようにと、ギリギリまでペンも走らせもがき、足掻き続けます。それが監督の責任だと思うから。

ふと、先週の話題の続きで、またコバヤシオサムさんのことを思い出しました！

というのも、自分の知ってるオサムさんはどんなピンチでも仕事と遊び両方とも諦めないお方だったからです。周りのスタッフを多少振り回してでもご友人らと飲みに行くときは行ってしまうんですが、飲み終わるとスタジオに戻って仮眠して、また机にしがみつくんです。おそらく良い仕事をするために飲みに行くことが必要だったのでしょう！　少なくともご一緒したゴンゾ時代は、下（１階）のサイゼリ○で朝まで安ワインを飲んだりしたんですが、オサムさんの机の上にはいつも未チェックカットが山積みになっておりました。でもそこからも絶対に逃げないんです！　人付き合いも創作もすべてテンションマックス——それがコバヤシオサムという男でした。それに対して、仕事をなんとかこなすために遊びから逃げてしまう、気の小さい男が板垣だと思ってください（苦笑）。

編集長・小黒祐一郎の日記です。

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2021年2月21日(日)
午前中にワイフと散歩。去年の早朝散歩と同じコースを歩く。何匹かの猫に会えたけれど、早朝散歩で馴染みになった猫達には会えなかった。その後、ワイフと西武池袋本店の屋上に。ビールを飲みながら、デパ地下で買った弁当を食べた。いい昼飯だった。その後はデスクワーク、Zoom打ち合わせ等。17時から吉松さんとSkype呑み。

2021年2月22日(月)
この数日はラジオ体操の前に、ワイフと公園で夜明け前の空気を楽しんでいる。「川元利浩アニメーション画集」の校正紙が事務所に届いて、それを持って打ち合わせに。「Switch」のMAPPA特集に目を通す。

2021年2月23日(火)
散歩以外はデスクワーク。これから作る書籍のためのある作業。自分の思い切りがよければ10分で終わる内容だけど、今回は3時間かけても終わらなかった。「この人に話を聞きたい」の取材の予習で『ドラえもん のび太の新恐竜』をBlu-rayで観る。

2021年2月24日(水)
午前中の散歩は池袋から新宿まで。昼飯はタカマル鮮魚店4号館で「サバサンド朝食セット」を食べる。その後は事務所に戻って、21時20分までデスクワーク。「川元利浩アニメーション画集」とその後に作る書籍で嵐のような忙しさ。取材の予習で『ARIA The ANIMATION』を全話観た。その後は『ARIA The NATURAL』を6話の途中まで観る。
『ふしぎの海のナディア』展の図録が届く。大阪に行って展示を見たかったけれど、状況が状況なので我慢。庵野秀明監督による各話プロットは初出だと思う。他にも「こんなものが残っていたのか」と驚くような資料が山盛りだった。『装甲騎兵ボトムズ』Blu-ray BOXも届く。

2021年2月25日(木)
「川元利浩アニメーション画集」の追い込み、次の書籍の作業、イベントの準備、取材の準備等でやることが多い。『装甲騎兵ボトムズ』Blu-ray BOXを開封する。解説書はスタンダードな作りで、ボリューム多め。「スタンダードな作り」と思うのはDVD BOXの解説書と比べているからだ。ディスクの再生はまた改めて。『ボトムズ』DVD BOXはほとんど再生してないけど、Blu-ray BOXは再生するような気がする。

2021年2月26日(金)
早朝散歩中の午前6時に、進行中の「川元利浩アニメーション画集」でアクシデントが発生。あるイラストが載せられなくなったのだ。散歩をしつつ、スマホでメールのやりとりをする。せめて、もう１日早く分かっていれば傷が浅かったのに。その対応も含めて、やることが多い日だった。
『ARIA The NATURAL』を最終回まで観た後、OVA『ARIA The OVA ～ARIETTA～』、『ARIA The ORIGINATION』を全話視聴。『ARIA The ORIGINATION』の4話はショッキングと言っていいほどのハイクオリティ。井上英紀さんが演出、絵コンテ、作画監督を担当。さらに一人原画。『ARIA』シリーズはアニメーションとしてのテイストが変わり続けていったのも面白い。

2021年2月27日(土)
昼間は散歩とデスクワーク。15時にワイフと西武池袋本店の屋上に行って酒と食事。屋上にはそれなりにお洒落をした女子中学生のグループが来ていて、うどんを食べながらキャアキャアと騒いでいた。池袋らしいなあと思う。
取材の予習で『四月は君の嘘』『輪るピングドラム』をピンポイントで視聴。散歩では「ふしぎの海のナディア オリジナル・サウンドトラック」を聴きながら歩いた。『ふしぎの海のナディア』の本放送時に自分は20代半ばのはずだけど、聴いていると、思春期の気分を思い出す。
手に入れたのは少し前だけど、「BRUTUS」の『THE IDOLM@STER』特集について書いておく。自分としてはこの10年間に見た雑誌の特集で一番よかった。『THE IDOLM@STER』のゲームはやっていないので、特集内容についてどのくらい濃いのか、正確なのかは分からない。だが、とにかくいいと思った。雑誌の作り手の熱意も、アイデアも素晴らしい。「編集力がある人が力いっぱいに、そして、ネチっこく作った特集」って感じ。折り込みピンナップ風の観音開き部分の詰め込み方は「この10年」どころか、今まで見た雑誌の誌面の中でもベスト10に入るかも。詰め込みすぎたせいか、特集の総タイトルが変なところにあるんだけど、それも勢いのせいということでマル。

　４月24日、作曲家の菊池俊輔先生が亡くなりました。筆者にとっては、小さい頃からお世話になった恩人が亡くなったような、悲しいニュースでした。
　子どもの頃から、アニメで、特撮番組で、ドラマや劇場作品で、菊池俊輔の音楽を浴びるように聴いてきました。それは筆者の血と肉になったと言っても言い過ぎではないと思います。そういう日本人はたくさんいるのではないでしょうか。

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　菊池俊輔はアニメだけでなく、日本の劇場・ＴＶ音楽の分野でジャンルを問わず活躍し、膨大な量の作品を遺した作曲家である。
　70年代にＴＶに夢中になっていた男子なら、「仮面ライダー」をはじめとする特撮ヒーロー番組や『バビル２世』『ゲッターロボ』などのＳＦアクションアニメの音楽が心に刻まれているに違いない。80年代には『Ｄｒ．スランプ アラレちゃん』『忍者ハットリくん』などのコミカルな作品で人気を集め、80年代後半〜90年代にかけては『DRAGON BALL』シリーズや『キテレツ大百科』などで親しまれた。1979年にスタートした『ドラえもん』は2005年まで音楽を担当し続けた。アニメだけとってみても、時代を超えて愛される名作を遺した作曲家だった。
　菊池俊輔の作品の中では、特撮ヒーロー番組やロボットアニメの主題歌が特に人気が高い（少なくとも筆者の周囲では）。筆者自身もアップテンポの菊池ソングは大好きだし、カラオケで歌うことも多い。
　けれど、菊池俊輔自身はテンポの速い勇ましい曲よりも、じっくり聴かせる抒情的な曲が好きだと語っていた。
「ぼくはもともと、アクションものよりもメロドラマが好きでした。悲しい曲を書くことが好きですよ。だからコスマ（※注：フランスの映画音楽作曲家ジョセフ・コスマ）のメロディには惹かれますね。ニーノ・ロータなんかもいいけど、コスマのメロディは特別好きだったですね。」（「宇宙船」Vol.94所収のインタビューより）
　そんな菊池俊輔の持ち味が生かされた作品が、今回取り上げる『宇宙円盤大戦争』である。

　『宇宙円盤大戦争』は1975年７月に「東映まんがまつり」の一編として公開された劇場アニメ。ＴＶアニメ『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』（1975）の原型になった作品である。実は筆者が菊池俊輔作品の中で特に好きなのが『グレンダイザー』であり、さらにその原点である『宇宙円盤大戦争』も大好きなのだ。
　ヤーバン帝国に故郷のフリード星を滅ぼされた王子デューク・フリードは、戦闘メカ・ガッタイガーに乗って地球に逃げのびた。宇門大介と名乗り、地球人として生きていたデューク・フリードだが、ヤーバン帝国の探索部隊が地球にも迫ってくる。その指揮をとるのは、ヤ—バン帝国の王女であり、デュークのかつての恋人でもあったテロンナだった。
　宇宙ＳＦとロボットとメロドラマが合体した作品で、30分とは思えない密度の高いドラマが展開する。演出（監督）は芹川有吾。とくれば、劇場アニメ『サイボーグ００９　怪獣大戦争』や『ちびっ子レミと名犬カピ』などの、音楽と一体になった悲哀演出が思い出される。本作でもデューク・フリードとテロンナの悲恋を情感たっぷりに描いて涙を誘う。
　菊池俊輔は『ちびっ子レミ』の音楽を手がけた木下忠司に師事した作曲家。芹川演出との相性はばっちりだった。
　1983年に発売されたＬＰレコード「テレビオリジナルＢＧＭコレクション　ＵＦＯロボ　グレンダイザー」のライナーノーツに、本作と『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』の企画を担当した東映動画プロデューサー（当時）勝田稔男がこんなコメントを寄せている。
「『宇宙円盤——』は菊池さん自身の映画音楽100本記念の作品で、非常にノリまくって作って戴いたという嬉しい思い出が忘れられません」
　意外にも、菊池俊輔の劇場作品の中で、全編新曲を書き下ろしたアニメは本作が初めてである。
　菊池俊輔は子どもの頃からの映画少年。故郷の弘前で映画に熱中し、映画音楽が書きたくて作曲家になった。
　100本目の映画音楽、そして初の書き下ろし劇場アニメ作品。勝田の言葉どおり、力が入ったに違いない。本作の音楽は実に充実している。ドラマの中心になるのはデュークとテロンナの悲恋。菊池俊輔が得意とする、哀愁を帯びたメロディアスな曲がたっぷりと味わえる。
　『宇宙円盤大戦争』の基本設定は『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』に受け継がれた。そして音楽も。本作の主題歌「戦え！宇宙の王者」と「燃える愛の星」は歌詞を変えて、『グレンダイザー』のエンディング主題歌「宇宙の王者グレンダイザー」と挿入歌「ちいさな愛の歌」になった。
　また、本作の劇中音楽（ＢＧＭ）も『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』のために用意された新録音ＢＧＭとともに『グレンダイザー』の劇中で使用されている。劇場作品ならではのドラマティックな音楽が加わったことで、『グレンダイザー』は豊かな音楽性を持つ作品になった。
　本作の音楽の初商品化は先に紹介したＬＰレコード「テレビオリジナルＢＧＭコレクション　ＵＦＯロボ　グレンダイザー」。『グレンダイザー』のオリジナルＢＧＭと『宇宙円盤大戦争』の音楽をミックスして構成したアルバムだった。完全収録盤は、2003年に発売されたＣＤ「ETERNAL EDITION　ダイナミック・プロ・フィルムズFILE No.7＆8　ＵＦＯロボ　グレンダイザー」で初めて実現した。
　ちなみに、『グレンダイザー』の音楽はＭナンバーの頭文字がＡ〜Ｌ、『宇宙円盤大戦争』の音楽は同様に頭文字がＭで統一されている。が、「テレビオリジナルＢＧＭコレクション」ではＭナンバーの表記ミスがあり、『グレンダイザー』の曲であるのに頭文字Ｍの番号が振られたものがある。筆者が調べたところでは『宇宙円盤大戦争』から収録されたのはM-19、M-23、M-27の３曲である。
　「ETERNAL EDITION」版で『宇宙円盤大戦争』の音楽を聴いてみよう。収録トラックは以下のとおり。

1. プロローグ〜戦え！宇宙の王者（M-1,M-2）
2. 平和を破るもの（M-3,M-4,M-5,M-6）
3. テロンナからのメッセージ（M-7,M-8,M-9,M-10）
4. 円盤部隊襲撃（M-11,M-12,M-13）
5. 再会（M-14,M-8,M-15）
6. テロンナの悲しみ（M-16,M-17,M-18）
7. ガッタイガー再び（M-19,M-20,M-21）
8. ロボイザーの戦い（M-22,M-23,M-24）
9. 悲恋（M-25,M-26,M-27）
10. エピローグ〜燃える愛の星（M-28〜M30EDIT,M-28,M-29,M-30）

　全曲を劇中使用順に並べたオーソドックスな構成で、聴きながらドラマをふり返ることができる。
　ヤーバン帝国の宇宙船に追撃されるデューク・フリードの描写で幕を開ける。メインタイトルとともに流れるのが主題歌「戦え！宇宙の王者」。トラック１にはプロローグとメインタイトルの２曲を収録している。
　続くトラック２は、宇門大介となったデューク・フリードの平和な日々を描写するM-3から始まる。２曲目は宇宙を観察するレーダーに不吉な影が映る場面のサスペンス曲M-4。デューク・フリードを探しに来たテロンナに視点が移ると、美しいテロンナのテーマM-5が流れる。
　このテロンナのテーマこそ、『宇宙円盤大戦争』の真の主題曲と呼べるメロディである。テロンナのテーマは劇中にさまざまにアレンジされて流れ、本作全体の雰囲気を決定づけている。
　トラック３「テロンナからのメッセージ」の１曲目は、テロンナがデューク・フリードにテレパシーでメッセージを送る場面のM-7。曲の後半にストリングスとギターによるテロンナのテーマの変奏が現れ、テロンナと大介（デューク）の苦悩を描写する。
　テロンナの呼び出しに応じたデュークとテロンナの再会のシーンでは、トラック５「再会」のM-14が流れる。木管とビブラフォンを中心にしたテロンナのテーマのロマンティックな変奏だ。愛し合いながらも一緒に生きることが許されない２人の悲しみが胸をしめつける。
　トラック４「円盤部隊襲撃」のM-11は円盤部隊の攻撃場面に流れる悲壮感ただよう曲。全体的に本作の戦闘音楽は、ガッタイガー活躍場面をのぞいて、躍動感を抑えた哀感を帯びた曲調で書かれている。戦争のために故郷を失ったデュークの戦いを憎む思いが反映されているのだ。
　それは、70年代に数多く作られたＳＦアクション作品の勇ましい戦闘曲とは一線を画していて、本作を単純な勧善懲悪ものではない深みのある作品にしている。映画を愛し、映画のための音楽を書き続けてきた菊池俊輔の作家性が、こんなところにも表れているのだ。
　デューク・フリードがガッタイガーを起動し、分離したロボイザーでヤーバン帝国軍を迎撃する場面（トラック７〜８）では、主題歌「戦え！宇宙の王者」のアレンジ曲が流れる。さすがに「東映まんがまつり」なので多少はカッコいい音楽も流れないと、という配慮もあるだろう。本作の中でも貴重な軽快な音楽が聴ける部分である。
　トラック９「悲恋」は、テロンナとデューク・フリードの悲しい対決を描くクライマックスの曲。ここでも、テロンナのテーマが２人の苦しく切ない思いを表現する。戦いが終わり、瀕死のテロンナをデュークが抱き上げる場面にテロンナのテーマの変奏曲M-27が流れる。この曲は、『グレンダイザー』で本作のストーリーをリメイクしたルビーナのエピソード（第72話）でも使用された。テロンナのテーマは本作に込められた反戦の思いを象徴する曲とも言えるだろう。
　ラストシーンからエンディングに使用された主題歌「燃える愛の星」は『グレンダイザー』最終回のラストシーンにも使用された。『宇宙円盤大戦争』と『グレンダイザー』の世界がつながるような音楽演出にぐっときたファンも多かったはずだ。

　『宇宙円盤大戦争』の悲劇性とロマンティックな香りは、『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』に引き継がれた。音楽も同じで、『グレンダイザー』のオリジナルＢＧＭには『宇宙円盤大戦争』の音楽に通じる哀感、悲壮感が宿っている。それは『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』という作品の大きな魅力になっている。
　『ＵＦＯロボ　グレンダイザー』はヨーロッパでも放送され、特にフランスで大人気を博した。菊池俊輔は『グレンダイザー』のＢＧＭで、ＪＡＳＲＡＣが海外からの音楽著作権収入がもっとも多かった作品に贈る「国際賞」を２度受賞している（厳密に言えば、１度目のときは「国際賞」という名ではなく、ＪＡＳＲＡＣ賞の「外国使用部門第１位」だった）。その後も菊池俊輔は『DRAGON BALL Z』『ドラえもん』などのＢＧＭで国際賞をたびたび受賞。1983年から2019年までに９回もの受賞を果たした。海外でもっとも聴かれた日本の音楽は菊池俊輔の曲だったのだ。その死を、世界のファンが悼んでいる。
　ありがとう菊池俊輔。あなたの音楽を私たちは忘れない。

板垣君のレンジ君のヤツ、良かったじゃん！　「おっ、ヤルな」って思っちゃった！

　これはコバヤシオサムさんからもらった最後の電話でした。去年の始め頃だったと思います。「レンジ君」とはもちろん村田蓮爾さんのこと。つまり俺が監督した『COP CRAFT』をちょっと褒めてくださったのです。オサムさんは村田さんとお友達なので『COP CRAFT』は「レンジ君のヤツ」になるわけ。オサムさんからあまり褒められたことがなかった自分は、その時の電話が結構嬉しかったのを憶えています。ちなみにこの時に限らず電話はたいがいオサムさんから、やっぱり飲み屋からが多かったです。「今、○○さんと飲んでるんだけど、板垣君の話題になってさぁ、飲みにこない？」と。とにかく顔が広いオサムさんは自分との共通に知人が多いのです。

てのもありました。なぜオサムさんんがWUG!のメンバーと？　未だに謎です。
　あと記録によると2013年６月になるのでしょうか？　意外と前だなと思ってるのですが、阿佐ヶ谷ロフトＡにて12年ぶりの師匠との再会もオサムさんのおかげで実現したのでした。「コバヤシオサムのアニメ道（道）×３＝アニメーター友永和秀」にゲストで呼んでいただいたんです。「板垣君、友永さんの弟子なんだから来てよ！」との電話で。あの名アニメーター・金田伊功さんがテレコムに遊びに来た際、友永さんの口から「コイツ俺の弟子！」と紹介されたのだから「弟子」と呼ばれることは否定しませんし光栄なことだ、と当時南阿佐ヶ谷にあったミルパンセから歩いて行きました、ロフトＡへ。