喜んでください！　『てーきゅう（第４期）』と『高宮なすのです！』
それぞれ素晴らしい主題歌になりました!!

　両作とも主題歌収録に立ち会いましたが、詞も曲もカッコよすぎ！　詳しい内容は放映開始までのお楽しみなんですが、皆つい口ずさんでしまうようなノリノリの曲で、ライブやイベントで盛り上がる事は請け合いだと思います。収録中、

でした。「こんな凄い主題歌でアニメ作れるんだ！」という喜びです、監督としては。もちろん先にもらったデモですでにコンテは終わり作画中ですが、収録を聴いてさらに修正の筆に力が入ってきました！　音楽の力は本当に偉大で、本編作業中に主題歌や劇伴（ＢＧＭ）などが届くやいなやテンションＭＡＸで「鋭意制作中」に拍車がかかります。今までの作品でもそうでした。
　でも、こーゆー時よく思うのが

アニメの監督なんて
アニメファンの方々が思ってるほど作家などではない！

という事。本当の作家とは、世界観やキャラクターを作ってる原作者や目に見えないメロディーを作る音楽家などがそうであって、原作のコマや脚本をコンテのフレームに置き換えただけのコンテをチェックする（微調整）くらいのアニメ監督が作家だなんてちゃんちゃらオカシイです。だから、アニメファンの方々のツイートなどで、何本も掛け持ちしまくってる監督を指して、たまたま面白い原作を扱ってるからににすぎないにも関わらず「さすが○○監督の作品！」と絶賛してるのを目にすると、実態を知らないファンの人たちは、果たして幸せなのか？　不幸せなのか？　と思ってしまいます。ついでなので一般の方々はあまり知らないでしょう、アニメ監督の仕事内容（と所要時間）はというと、ザックリ

・シナリオチェック
　（ホン読み前日、じっくり読んで赤入れて、１話あたり１〜２時間×毎週３〜４話分）
・ホン読み（議題に上げるシナリオ数にもよりますが、平均２〜３時間）
・演出・作監・美術・色彩・撮影、各種打ち合わせ類（各１〜３時間）
・コンテチェック（内容により大差ありますが、平均２～３日）
・編集（毎週１話あたり４〜６時間）
・アフレコ・ダビング（３〜４時間、ほぼ１日仕事）
・リテイク出し（内容にもよりますが、１話あたり２〜４時間）
・Ｖ編（内容が良ければ監督不在も可）
・その他、最近では全カットのレイアウトチェック
　（助監督を動員する場合もありますが、１日フルで30カット出れば良い方？）

　さて、これらを計算すると１人の監督が１作品に対して誠実に仕事していたら、何本掛け持ちできるのでしょうか？　俺自身で言うと、２本で血ヘドが出ます、たぶん。えっ!?　同時に４本（シリーズ）!?　恐らくその中の１本がたまたま面白かったとして、それは

監督の手柄ではあり得ないという事だけは確かです（断言）！

　だから、アニメ監督の作家扱いはどうかと思うのです。